簡(jiǎn)單吧？沒錯(cuò)，但這只是理論。在實(shí)際操作時(shí)還會(huì)出現(xiàn)許多問題。首先就是浮雕凸現(xiàn)程度問題。雕塑者通常提到四種類型的浮雕，并分別給了它們一致的意大利語或法語名字，作為區(qū)分作品凸現(xiàn)程度的標(biāo)志。

一、高浮雕。此類作品正如人緊緊靠墻面立一樣，你可以把手指彎過來觸摸到人物的背部。作品《游泳者》中人物凸現(xiàn)得非常都，好像剛剛碰到墻一樣。

二、半浮雕。此類作品上的人物約有一半埋入墻內(nèi)。     

三、淺浮雕。淺浮雕的凸現(xiàn)程度也不盡相同，硬幣只是其中凸現(xiàn)很少的一種。

四、干浮雕。顏料為壁上灰泥所吸收，干燥后呈凹陷狀。在雕塑中此法幾乎就相當(dāng)與用筆直接在黏土上繪畫，凸現(xiàn)程度極小。

   在實(shí)際運(yùn)用中大多數(shù)雕塑者不是只采用一種方法。最常用的是前景人物采用深浮雕法，隨著人物向后推移越來越平，直至背景的云朵或風(fēng)景用干浮雕法，稍稍刻畫上去就行了。

    如果想嘗試做浮雕的話，最好是先用黏土做個(gè)平滑的厚板狀物體。不要在桌上水平的去做，相反，就像繪畫一樣把它豎在一骨架上。作為練習(xí)，先在一個(gè)臺(tái)子上放個(gè)盒子或空心磚，然后從一定角度去觀察，并進(jìn)行雕塑。首先，要把盒子仔細(xì)的畫到黏土上，要保證角度正確，接著在離自己最遠(yuǎn)的那個(gè)角添上薄薄一層黏土，再找出離你最近的角并堆上約1/2英寸的黏土。至于其余的角，要判斷出上述兩點(diǎn)（最遠(yuǎn)和最近的兩個(gè)點(diǎn)）構(gòu)成的距離各自占了幾分之幾，再根據(jù)這個(gè)比例添上黏土，然后用黏土把這些點(diǎn)連接起來，把盒子的邊棱補(bǔ)上，使這些連接角與角的邊棱線條向前突出或向后延展呈直線狀態(tài)。最后按照這個(gè)樣子把表面做好。

      盒子練習(xí)讓你有了很好的感覺，知道了如何在保持X軸、Y軸不變的情況下壓縮Z軸?，F(xiàn)在試著做一個(gè)嚴(yán)格意義上的人頭側(cè)影浮雕。仔細(xì)把頭畫好，再在離你最遠(yuǎn)的點(diǎn)添上薄薄一層黏土，再最近的點(diǎn)添上1/2到1英寸厚的黏土。如果你做全體頭部模型，照樣繼續(xù)下去，不過不要忘了隨時(shí)逐步縮小。半浮雕要縮小50%，淺浮雕可能就要到90%。記住此時(shí)你不是做半身雕塑，而是要在浮雕中判斷出各水平面的縮小程度。你要常常觀摩雜志和書本上的浮雕像，但更重要的是去參觀美術(shù)館和博物館里的此類作品。從口袋里掏出些硬幣仔細(xì)看看。站在浮雕一側(cè)去觀察，看看藝術(shù)家對(duì)微小的變化之處是如何處理，是如何使遠(yuǎn)處的那只眼睛剛從眉毛下面露出來，看看其它類似的事情。還要留意凸現(xiàn)部分與背景的連接處是如何處理的。從最簡(jiǎn)單的側(cè)影開始，一步步去做，頭稍稍側(cè)一點(diǎn)，知道完全正面的頭部側(cè)影，始終牢記以同樣的比例逐漸減少Z軸上的每個(gè)要素。